Las imágenes de las historietas son estáticas.
Para contar el movimiento se utilizan numerosos recursos.
El más popular son las líneas cinéticas que nos
cuentan una trayectoria recorrida.
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Las líneas cinéticas
de la primera viñeta definen el recorrido que hace el niño
y su movimiento de piernas, el salto del gato y el movimiento de
brazos del señor barbudo. |
Pulgarcito
Bruguera, 1981, Barcelona
©Bruguera
| La línea
de movimiento nos traza aqu el vuelo del mosquito. Su vuelo es tranquilo y despreocupado. Para que no se confunda con la cara se ha dibujado junto a la línea de movimiento una segunda línea blanca.. |
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Pulgarcito
Bruguera, 1969. Barcelona
©Cuyás
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En muchas ocasiones, se prescinde de las líneas cinéticas y no se nos cuenta la trayectoria de los elementos en movimiento. Esta viñeta recoge un momento congelado |
Marvin el Detective: El caso de Marion Colman
Norma Editorial, 1990. Barcelona
©Berardi/Milazzo
| El gato da un salto de sorpresa y la linea cinética que describe ese salto es de muelle. El guardia está corriendo y sus líveas de movimiento se reducen a las del pie izquierdo. |
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Pumby
Edival S.A.,1974, Valencia
©Sanchís
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Los personajes
están sentados en sillas que salen disparadas en la segunda
viñeta. Las líneas cinéticas cubren de blanco
el fondo rojo. Las sombras de los personajes en la pared (al igual
que la onomatopeya) no son una masa de color negro uniforme: así dan más idea de velocidad. Las orejas alargadas, las narices levantadas, la inclinación de los personajes contribuyen igualmente a dar idea de movimiento. En la segunda viñeta el personaje que habla deja atrás su bocadillo. |
Spirou: Z como Zorglub
Ediciones Junior, 1986. Barcelona
©Editions Dupuis
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| El personaje no tiene líneas
cinéticas. El fondo, con unas líneas horizontales de
distintos grosores, da la sensación de ver pasar muy rápida
la escena. La inclinación del marco de la viñeta, opuesta a la dirección del movimiento acentúa el esfuerzo del presonaje. En la segunda viñeta parte de las líneas desaparecen dándonos idea de que llegamos a algún sitio y que termina el movimiento. |
Akira
Ediciones B, 1990. Bararcelona
©Mash-Room Co. Ltd.
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En este caso, a parte de las líneas de movimiento (unas curvas y otras con forma de muelle) se ha dibujado al mismo personaje nueve veces.Va tan rápido que é mismo se estorba. Las líneas cinéticas y la sensación de movimiento se utilizan también como recursos cómicos. |
¡¡Vámonos al Bingo!!
Tebeos S.A., 1989, Barcelona
©Vázquez
| De un solo golpe de vista vemos cómo este señor se saca varias cartas de la manga y las tira. |
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Rubrique á brac
Dargaud, 1973. París
©Dargaud
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Esta página es una adaptación
de Hamlet. Como en el teatro, los personajes evolucionan sobre un escenario fijo. |
Hamlet. Ediciones Paulinas, 1978. Madird
©Edipres-Il Giornalino. Milán
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| Las viñetas
del movimiento de la mano (cada vez más grande) se han colocado
superpuestas y transparentes dentro de la viñeta más
grande que nos explica la situación general. |
Il comisario Spada
VisualPrint, 1980. Italia
©Gonano-De Luca